勾魂手 The Boston Strangler

4.5，从肯尼迪遇刺事件发散的强度，美国式的家庭生活被呈现为一个虚假的幻梦，和尼古拉斯·雷类似，弗莱彻同样强调“恶”隐藏在梦幻般的日常生活之中。《勾魂手》是不断进行范式转变的影像，前半部分的屏幕分割不断在叙事影片以及档案/数据库影像之间摇摆不定，无法像之前的好莱坞或之后的格林纳威般在任何一侧完全实现，后半部分凶手面孔的prevail之后，影片不断将此逼入主观，象征着被他者观看的分屏逐渐被人物叙述之中的闪回所取代，与此同时观看者在审讯室单面镜背后的拟电影剧场关系中彻底显现。凶手的身体本身就是一种媒介，审讯/精神分析则是通灵，通过某种方式将邪恶之物从无害的整体之中分离出来。弗莱彻彻底示范了某种德勒兹或皮斯特斯的脑-影像，其中剪辑与遗忘，润饰机制同构，特写或长镜头则是对其的反制手段。

创新的分屏、画中画的大量运用，最后精神分析的段落，柯蒂斯饰演的嫌疑人的另一人格被释放出来后，镜头从未离开他的“罪案现场再现”，观众始终想看当时方达的表情，但弗莱彻就是不肯遂人愿。

故事细腻圆融，演员表演有层次都在线，可以对标《爱德华大夫》。镜头的画幅多画面有冲击力。

前段的探案拍摄和剪辑充满了创意，以至于我以为凶手出现差不多电影就要收尾了，没想到后面的内容更上一层楼，托尼·柯蒂斯的表演算是历史级别的，其角色细节的处理完全是登峰造极的演技展示。

拍得还行，但是其中双重人格者回忆起自己做的事情这样的情节到现在肯定行不通了。