与那些靠恢弘的战争场面主导的中世纪战争片不同,保罗·范霍文更强调的是欲望对人性的驱使,而这片蛮夷之地无疑提供了滋生欲望的温床,无论是权利上的还是性欲上的,像詹妮弗·杰森·李这个角色,就推翻了以往名门小姐的既定印象,她利用自己的身体在乱世中苟存,同时又享受着欲望本身,复杂又邪性。
A / 80年代男版《圣母》。范霍文懂得的不仅是,如何通过语气的高度杂糅来排列组合诸如宗教、科学与爱的价值并扰乱这种阶序;更是,如何以一种近乎戏谑的姿态将历史中的图像学对接于他的影像世界。因此我们看到的“征兆”不仅是符号,还是一整套图像如何在诸多毫不避讳的情节剧式巧合中、在塑料感五毛特效的影像嵌入中、在话语和物件的交错与争夺中凝结的谱系。因而影像总是虚假,但却拥有源源不竭的抽象生命力。
好多人痛斥保罗范霍文是纳粹,但起码有一点是背道而驰的。希特勒认为德国士兵可以随意享用雅利安血统的女性,而导演却让核心女性拥有随意狎昵、驾驭全员魅力男主的权力,因为她们是老保罗痴迷一生的心灵幻影:天之骄女。【7】
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拍的有些恶心和恶趣味了
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