尺八·一声一世

一音成佛，一聲一世。

其实对尺八的挖掘程度一般，分章节的做法也比较笨拙加无趣，等于说是把观众当傻瓜的做法，且抹杀掉了这些人物在一起可能产生的奇妙化学反应，只能说目前这种结构看起来比较规整吧（也很死板）。不过音乐实在是太好听了，听到眼眶湿润，又空灵又燃。看完只有两个想法：请出OST！请来中国开演奏会！

一尺八寸的竹管，令河南小伙神往，台湾青年转行，救赎日本少年的迷惘，轮回美国男人的悲伤。用忍耐的力量调整内径，宁静的神性锻造歌口，可为逝者超度，能为新生祈福。群峦上的长城如斯温柔，孤独着守护犹如尺八，成为连接此生与彼生的通道。青龙寺尺八一响，千年的痛苦与爱恨，兴衰与纷争，一音成佛。

个人认为纪录片应该是去记录一些这个世界上不被众人所知的一些东西，哪怕注定小众。本片作为一部关于“尺八”这种乐器的“音乐纪录片”，音乐方面被呈现的很优美，可以深深地感受到“尺八”独特、动人的音色、作为乐器如何被制造出来、日本工匠、台湾老师和学药剂但钟爱“尺八”的中国学生各自的故事也都讲得很有趣，绝大部分观众应该和我一样也是看了这部纪录片才知道这么一种乐器，题材挖掘的很好。特别喜欢片中海山说的那句，“如果你可以不在意稳定性和地位去做一件事情，那么你会得到很多很有趣的收获。”不过呢，作为纪录片来说，某些细节方面还是不够优秀，穿插其中各路名人的发言总让人觉得刻意和出戏，再加上不断强调这个乐器是“来自中国”也纯属多此一举，如果这些部分去掉，我觉得我会愿意打5星。

樂器尺八堪稱中日跨文化交際的標誌物，作者也從這一點展開結構本紀錄片。但影片顯然更希望強調尺八的“中國性”、或者說為尺八“尋根”，周作人《日本的衣食住》有云，“我們在日本的感覺，一半是異域，一半卻是古昔，而這古昔乃是健全地活在異域的，所以不是夢幻似地空假，而亦與高麗安南的優盂衣冠不相同也”，作者在這個年代做這樣一部紀錄片，多少也有對“健全地活在異域”的盛世中國及其文化的呼喚和復興之意。但倘若能少許拋卻“文化民族主義”的情結，著眼於尺八的“跨文化”特性，包括其“日本性”，或許可以增進紀錄片的深度。此外，影片對尺八在當代中國之“復興”的表現也並不理想，在作者的鏡頭下，尺八儼然成了和古琴、昆曲、普洱等並舉的消費主義時代“幾大俗”之一。2019年6月3日17:30於中國國家圖書館藝術中心影院。