生还

全是小人物，以普通男女战士为主体的战争片。东北抗联战士没有后方，男女战士老人孩子都在战场上，撤退时，战士掩护妇女，妇女保护儿童，退无可退时，纵身跳下悬崖，肉身在冰雪上飞驰而下，帽子飞出去了，枪飞出去了……无食裹腹时，煮乌拉鞋充饥。零下二三十度，全部实景拍摄，没有一张明星脸，诚意历历可见。影片讲述东北抗联后期从突围到在苏联整编为教导旅后再到打回东北的全过程，改编自抗联女战士李敏的回忆录，透过12岁李童的主观视角，塑造了一批普通抗联战士在突围中拼死互相保护，牺牲、被俘、最终生还的残酷历程。对人物的快速交代，叫什么？来自哪里？身份背景等等，节奏之快，信息量之大，而且一个又一个转眼就牺牲了，看得出高群书对历史的敬意和打捞历史的使命。

我感觉这部电影就是一个在不停告别战友的故事，但片名却叫《生还》，某种程度上是更积极的角度，有一些“往者不可谏，来者犹可追”的意味。高群书曾经执导的同类型题材《东京审判》和《风声》，核心人物熠熠生辉，而这次的孩童视角剥离了许多外壳，只剩下最本真的人类体验：寒冷、饥饿、恐惧，还有那些微小却有人情味的瞬间。这样一种看似充满主观性的、由下至上的视角，相比于重视客观性的传统历史书写，反而是一种优势，也更能震撼人心。电影院里亮起灯时，身边有许多小声抽泣的声音，有一位齐齐哈尔的观众甚至直言看得很痛苦。这也是生还的另一重含义：在记忆和情感中不断延续。

（2.5/5）叙事单薄，人物塑造扁平，纯粹喊口号打鸡血抗战，高群书这是怎么了～

东北抗联是抗日历史中非常重要的一部分，值得被更多人看见 被更多人了解。

东北抗联的故事搬上大荧幕，很难得。东北抗联，抗战从8年改为14年，每一位生还者都靠背后无数同僚的牺牲来托举，将个体的“生还”上升至队伍延续火种，群像化展现，深深的共鸣。